文艺生活第二百七十六章 第六代
林子轩参与了《阳光灿烂的日子》在京城的宣传活动。
和《甲方乙方》这种低成本的喜剧片不同《阳光灿烂的日子》在京城演艺圈获得了一片赞誉之声以前大家都不看好现在则是一致好评。
尤其是那些艺术片导演纷纷发言支持还喊出了振兴国产艺术片的口号。
媒体的连番报道影评人的追捧圈内人的呼应观众的热情形势一片大好似乎《阳光灿烂的日子》成了国产电影的救星一样。
这和目前国产电影行业的处境有很大的关系。
好莱坞大片和香江动作片被引进内地冲击着内地的电影市场国内急需要一部电影来和引进大片相抗衡。
《阳光灿烂的日子》恰逢其时让国内的电影同行们看到了希望。
这才是真正的天时地利人和。
可以预见这部片子很快就会在全国的影院铺开待遇和好莱坞大片相同票房即便超不过好莱坞大片也不会差太多。
姜闻无疑成了今年国内电影圈最受瞩目的人物。
不少电影行业的学者开始着手研究姜闻和他的电影姜闻拍摄的虽然是七十年代的片子不过显然和第五代导演对历史的沉痛和反思不同。
他注重的是对过去的回忆没有过于矫揉造作。
尽可能的还原了那些曾经在部队大院生活的年轻人的历史原貌给生活在七十年代的一代人找到了一种宣泄情感的出口。
正因为如此他不属于第五代导演可也很难把他划归到第六代导演。
他是一个很难被定义的导演。
京城电影学院导演系主任郑洞添看着面前的两个剧本同样在思考着一个问题那就是华国导演的断代问题。
第几代导演这是媒体或者影评人的叫法在学术领域没有这种分类。
只能说是在某一时期某些导演产生了大致相同的创造倾向拍摄了一批无论是主题还是艺术性上都相似的影片那么这些导演就可以归于一类一同进行研究。
在其他人看来这就是第几代导演。
郑洞添被认为是第四代导演其实第四代导演的创作倾向并不完全相同只是因为有共同的生活经历才会导致大家拍摄相似的题材。
作为一位导演系的教授电影专业的资深研究人员他对每一代导演的作品都很熟悉。
他面前的剧本一个是《我们俩》一个是《小山回家》。
郑洞添看了剧本既感慨又欣慰这两个本子具有第六代导演的绝大部分特征。
第一个特征是写实性剧本更为贴近生活反映当下社会上正在发生的事情都是一些看似微不足道的小事却很真实。
《我们俩》中就是老太太和女孩子不断的斗嘴《小山回家》中是一个民工的北漂生活。
第五代导演总想通过自己的作品教育观众感染观众所以他们反思历史。
他们批评第六代导演的圈子太小思想浅薄太过小资情调和自我意识太浓。
第六代导演觉得自己是在纪录生活直面生活更为贴近深入平民百姓的内心。
第二个特征是原创性第六代导演的剧本基本上都是原创导演自己写剧本。
所以他们的片子往往给人感觉很粗糙文学性很差看起来不知所谓。
第五代导演最擅长是拿小说改编成电影是拿来主义的典型代表这样做的好处是有了优秀的小说打基础电影更具有文学性和艺术性。
第三个特征是现时性第六代导演拍摄的就是现在的生活和感受。
其他还有个人化风格都市题材和碎片化的表达方式等等都是第六代导演的特征。
国内电影人对第六代导演的研究是从九十年代开始的这批导演往往是八十年代末期从艺术院校毕业被分配到各大电影制片厂。
他们有自己的想法不适应电影制片厂僵化的体制就想冲出去拍自己想拍的电影。
也就是所谓的地下电影。
他们要么自己筹集资金要么接受国外的资金由于资金匮乏或者受到环境限制他们拍摄的往往都是社会底层的人物或者说是同性恋等禁忌题材。
这类题材容易得到国外的投资在欧洲有市场容易拿到电影节的奖项。
其实他们走的还是第五代导演的老路那就是拍电影到国外拿奖只是第五代导演是主流而他们是非主流。
《我们俩》和《小山回家》这两个剧本中《小山回家》的第六代导演的特征更为明显。
《我们俩》由于是出自女性视角更具有温情容易被观众接受虽然是一部小众电影却有着难以言说的深沉感情。
在这两个剧本里郑洞添倾向于《我们俩》。
人与人之间的感情是一个永恒的主题能通过平淡细碎的日常生活表达这个主题非常不容易拍得好的话会成为一部好电影。
只是如果在影院放映很难获得理想的票房成绩只能走参加电影节的路子。
郑洞添决定亲自做这部毕业作品的艺术指导他觉得这个剧本还不够生活化还需要修改要真正的接地气才行。
既然要拍一部好电影那就要严格要求精雕细琢反正在学校里有的是时间慢慢打磨。
林晓玲在暑假期间写好了剧本开学的时候交给了郑洞添没想到郑教授很不满意要她继续修改还提出了不少的建议。
这应该是一个好现象说明郑教授很看重这个本子否则也不会这么费心了。
心情不错的晓玲同学到食堂吃饭脑子里还想着自己的电影迎面碰到了一个女生这女生有点瘦有点黑其貌不扬的样子。
她认识这个女生和她一届都是93年进的电影学院表演系的学生。
以前倒是没注意现在看起来外形和《我们俩》里那个倔强的女孩子还真有点像听说这女孩学过画画和剧本里的角色一样。
“喂徐晶蕾想不想拍电影？”林晓玲向对面的女孩招呼道。
(未完待续。
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