文艺生活第三百二十一章 每个人心中不同的江湖

李桉从小就对武侠小说感兴趣对武侠世界充满了幻想。

武侠世界对他最大的吸引力在于它是一个抽象的世界不存在于现实当中。

他可以将内心的感情戏加以表象化、具体化动作场面更像是舞蹈设计是一种非常自由奔放的电影表现形式。

在现实题材的电影中人物要遵守规矩一举一动说话做事都不能脱离现实社会否则观众就会觉得这部电影不真实。

武侠片不存在这种情况在那个虚构的世界里飞天遁地杀人放火都会被观众所接受。

除了创作上的自由李桉更为注重里面的情与义。

当情感来时要如何处理爱恨才够义气他向往的是儒侠和美人的侠义世界一个华人曾经寄托情感和梦想的世界。

他觉得这些东西在武侠小说中还能找到但在港台的武侠片里却极少能与真实的情感和文化产生联系只停留在感官刺激的层面无法提高。

这和内地的电影人看法相似。

港台的武侠片太注重技术沉迷于视觉特效和武打场景文化内涵不足。

这就是文艺片导演对港台武侠片的看法然而正是这样的武侠片和动作片却成了外国人了解东方文化的最佳管道。

甚至是唯一途径外国人并不知道这只是东方文化中最为表面和粗浅的部分。

对此李桉一直耿耿于怀想要拍一部自己心目中的武侠片。

拍摄武侠片需要许多条件的配合不光是资金的问题还分为文戏导演和武戏导演。

比如一个武侠片的剧组文戏和武戏往往是分开来拍导演负责拍摄文戏武戏有武术指导来拍摄他们有自己的圈子文戏导演很难插手武戏。

你不懂这个东西只能提出自己设想由武戏导演来完成。

武戏导演对文化没什么兴趣他只要让武戏打起来好看就行了不会讲究什么内涵。

拍摄资金就那么多你到底是要武打还是意境是去拍山水还是拍武打场面。

李桉想拍的是一部富有人文气息的武侠片。

他这次看到了《卧虎藏龙》的电视剧从里面感受到一丝的人文气息和港台的武侠剧不一样很新鲜有一点自己心目中的影子。

在剧中武打场面不多更多的是文戏还有京城各处的场景。

古老的京城透着一股历史的沧桑感人物对话带着古韵这都是港台武侠剧里没有的。

还有这部剧里的角色主角竟然是一名女子一般的武侠小说主角往往都是男人比较阳刚女人多是陪衬或者沦为花瓶。

正因为如此当其他观众关注陈导明和俞菲鸿的时候李桉把目光放在了徐晶蕾身上。

刚开始这个演员表演的很一般不仅样貌一般演技也一般可随着剧情的进展这个演员在表演上发生了极大的变化。

到最后竟然融入了这个角色有那么一瞬间给人一种她就是玉娇龙的感觉。

作为一名导演李桉接触过很多演员有好莱坞大明星也有刚从艺校毕业的小演员他很清楚演员在表演的过程中出现的各种问题。

他不知道徐晶蕾的来历在内地有没有名气。

他看得出这个女演员从紧张和不自信到最后把握住角色只用了很短的时间。

如果这部电视剧拍摄了三个月那么这三个月让徐晶蕾不说是脱胎换骨至少在演技上迈上了一个新的台阶说明这个女演员的悟性很强。

由于以上的原因让李桉对这部武侠小说产生了兴趣。

他找人打听了一下了解到这部武侠小说没有在宝岛出版只在内地的杂志上连载。

而且不光是这一部小说还有前传故事据说是一个系列前传已经在大陆开机拍摄。

《卧虎藏龙》系列的武侠小说在内地算是慢热随着电视剧的播出逐渐被人所知在港台地区也有了一定的影响。

李桉便托人寻找内地出版发行的《古今传奇》杂志和出版过的《卧虎藏龙》一书。

在离开宝岛前他收到了寄过来的图书和杂志。

坐在前往美国洛杉矶的飞机上他翻看着《卧虎藏龙》这是一个描述华国社会的文化和人情世故的小说玉娇龙这个角色吸引了他。

玉娇龙白天是千金小姐晚上要么打架要么谈情说爱心思诡谲复杂很是有趣。

她是个对于江湖儿女情节有所幻想的难驯少女追求自由却又受到自身教育的束缚。

书里的打斗场面不是很离谱有轻功和点穴比较写实。

这些都是李桉满意的地方。

武侠小说说到底是通俗文学不是什么传世名著能够带着些文化气息讲述一个有意思的故事已经很不错了不能强求。

在看到玉娇龙飞身跳崖的那一段后李桉心里就有了打算。

在书里玉娇龙和众人上山进香然后当众跳崖表面上是舍身为父亲求寿其实是借机逃走只是为了给其他人一个交代让家里保留面子。

然而所有人都不认为她会死掉。

她在书里是个人见人怕的角色被视为女魔头跳崖前全京城只有过去怨恨她的刘泰保理会她跳崖后也是刘泰保帮忙让她和罗小虎见面。

玉娇龙见了罗小虎一夜缱绻便飘然远去只留下一股尘烟万般惆怅。

在李桉看来这个角色很符合他对于武侠世界的想象。

武侠世界不是粗俗的打来打去而是要有意境要有情怀玉娇龙的跳崖和远走大漠都有一种自由豪气不是那种庸俗的大团圆结局。

下了飞机李桉回到住处。

他打电话给自己在宝岛的投资人想让此人到大陆和《卧虎藏龙》的作者谈论购买电影改编权的事宜他想拍这部武侠片。

他要拍的不仅是这个故事还有人性的冲突和道德的困境。

这会是一个富有人文气息的江湖而不是那个打打杀杀的江湖这是他李桉的江湖。

(未完待续。

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